让春天来得更快些
——燕七《两朵山茶花》赏析
李汉超

著名法籍华人艺术家、哲学家熊秉明先生，集哲学、文学、绘画、雕塑、书法之修养于一身，无论对人生哲学的体悟还是对艺术创作的实践，都融合东西方文化的精髓，颇具中国人文精神。他非常喜欢小诗，李白的《静夜思》他称之为“不能再小的小诗”。什么是小诗呢？顾名思义，应该是篇幅短小、结构简单、语言朴素的诗。简明的语言，简单的语法，也能生发出奇异的魔力，他说，“我有意无意地尝试用最简单的语言写最单纯朴素的诗。我想做一个试验，就是观察一句平常的话语在怎样的情况下突然变成一句诗，就像一粒水珠如何在气温降到零度时突然化成一片六角的雪花。”女诗人燕七也深谙小诗之要义，执着于小诗的创作实践，以一首首脍炙人口的小诗奉献给广大读者，她的小诗《两朵山茶花》写得妙趣横生。
燕七，本名蔡英，女，1977年4月生，湖北大悟人。作品发表于《诗刊》《诗选刊》《诗歌月刊》《诗林》《长江文艺》等刊，部分诗作被选入多种诗歌选集。著有诗集《月光火车》《鲸鱼安慰了大海》等。
本诗共有8行，语言简单明了，语意一目了然：春天快来了，乍暖还寒，我和朋友分别穿着白、红棉袄到山那边去约会，我们在对方眼里变成了红、白色的山茶花。诗意虽然如此简单，细细品读起来，有“三妙”值得一说：
其一，妙在意趣。意趣是意味、情趣的意思。欧阳修《真州东园记》：“若乃升於高，以望江山之远近；嬉於水，而逐鱼鸟之浮沉，其物象意趣，登临之乐，览者各自得焉。”一次初春的约会，我们像山茶花一样绽放，这是多么美妙的事情啊，人融入大自然，满眼都是好景色。“你”是谁？诗人没有明说，可能是约会的人。他伫立在山口，隐约中看见我们走来，如同看见两朵山茶花，一朵红，一朵白，相互映衬，美不胜收。其实，面对春天的来临，诗人愿意做一朵山茶花，为春天的早日到来增添一份春意——这才是本诗的主旨所在。
其二，妙在错觉。错觉是在特定条件下产生的对客观事物的歪曲知觉。分明是两个人，却被看作了两朵山茶花。这肯定是个错觉，但这个错觉不是一般的错觉，而是充满了艺术趣味的。人不可能直接变成茶花，除了春天将至的特定环境、女人穿着红白特定棉袄之外，更重要的是人的喜悦心情改变了事物的模样，客观事物在人的心灵观照下幻化成另一种事物存在。这种艺术错觉，表面上看是“你”的视觉偏差，实际上是“我”的主观臆想，达到了由表及里、内外统一的艺术效果。
其三，妙在修辞。这里的修辞不是平常意义的生搬硬套的近修辞，而是富有创意的出神入化的远修辞。茶花是中国传统的观赏花卉，在“十大名花”中排名第七，也是世界名贵花木之一。本诗的核心意象是“山茶”，诗人没有使用“我是（像、如）白山茶”近比喻之类，而是运用远比喻，“还以为／一朵是……”这种远比喻在表达上更加生动、更为委婉、更有蕴含。另外一种修辞就是对比，“红”与“白”不是机械对立，而是相互烘托，相互映照，更显春天的绚丽多彩、蓬勃和谐。
    德国大诗人歌德说：“艺术的真正职责就在于帮助人认识到心灵的最高旨趣。”女诗人燕七总是用最简单的语言，努力发现日常生活的秘密，努力发掘心灵世界的旨趣，并用简单的诗歌真实而准确地传达给广大读者，小诗意里却透着大情怀，小诗歌里却藏着大世界。
从中国古典诗歌的《咏鹅》《静夜思》之类，到印度诗人泰戈尔的《飞鸟集》《吉檀迦利》，再到冰心的《繁星》《春水》，可以说都是些小诗，少则三五行，多则十几行，但它们小得成了荡气回肠的经典，小得成了家喻户晓的名篇。女诗人燕七十分在乎这种小，力求在小场景、小情思、小感觉上构筑自己独特的艺术世界：“简单，简单，更简单一些”。“她写简单的诗，却简单得让人惊讶，服气，和欣赏”（李以亮语）。童话诗人顾城说过：“真的话都是简单的，像用海水做的篮子。”燕七始终保持着一颗童心，童心就是真心，她的写作善良而真诚，既不花言巧语，也不虚张声势，都是落细、落小的大实话，华中师大教授、诗评家魏天无在评价燕七的诗歌时说：“葆有这样一颗心的人，说出的、写出的都是真话，而且是简简单单的真话，近乎透明。”

附：
两朵山茶花
燕  七

春天快来吧
我和小妖去山那边
她穿红棉袄
我穿白棉袄
你远远看见
还以为
一朵是红山茶
一朵是白山茶
（选自燕七新浪博客）

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