目的
文／豹子头

天微蓝，海面灰色
无风，一切平静

目光极致外
海天交接成直线

有人极目远方，有人弯腰拾贝
有人取景留相

而我是问询者，因心乱如麻
不知如何开口

极远处有船，不知道是往这边来
还是往别处去
一个小孩儿被小螃蟹吓的大叫
一只水鸟子弹一样射入海水
……
不知不觉，我被吸引了
最终
我没有开口问询一个问题
（2022.10.09）

目的
文／豹子头

天微蓝，海面灰色
无风，一切平静

目光极致外
海天交接成直线

有人极目远方，有人弯腰拾贝
有人取景留相

极远处有船，不知道是往这边来
还是往别处去
一个小孩儿被小螃蟹吓的大叫
一只水鸟子弹一样射入海水
……
而我是问询者
不知如何开口

很少有作品，能够达到如溪水下山，每一处自成风景。

一般来讲，我们还是要对文字的表达，有少许主观调控。

像这首诗，从远景到近景，这是基本的绘景手法。

而一句，

而我是问询者
不知如何开口


则可以将诗歌，一下子收拢上岸，冲出边界。

这应该是一种手法。

诗歌最忌讳在文本中主动“言说”“心迹”。因为，一切文字都是情感的表达。至于从前那种“呼告”式表达，也不是不可，但最好少用。比如，关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。


但是，达不到这种高度，基本上就是失败的。

不知不觉，我被吸引了——想想，这是不是一句没有用的表达。

前面已经有大量文字在叙述，一个站在海边，极目远眺之人。

一个小孩儿被小螃蟹吓的大叫
一只水鸟子弹一样射入海水

当然，是被吸引了。所以说，“不知不觉，我被吸引了”，多余。

而我是问询者，因心乱如麻
不知如何开口

文字呈现的最终情感，是面对这样的美景，而诗人只是一个问询者，“问询者”包含了万千情感，确实很好。

而我是问询者，因心乱如麻
不知如何开口

文字呈现的最终情感，是面对这样的美景，而诗人只是一个问询者，“问询者”包含了万千情感，确实很好。

但是“心乱如麻，心乱不乱麻”则和要表达的关系不达。就是诗人当时就是“心乱如麻”。然而诗人在诗歌面前，还是要顺从文字的自然流向。

换句话说，诗歌剧情的发展，一个女子在剧情当中该不该意外去世，往往不是由诗人决定的，而是由剧情决定的。

雪崩也是由剧情决定的，尽管山下有人在行走，

欣赏阿色的直接和主动

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