《沙丘之上》两首

沙丘之上〈一〉

鹰已放弃了这个领地
只几棵荆棘还可做为季节的驿站

这里不是荒漠的一角
沙丘渴望泥土的肉身
它正在软化它的肋骨

雨过，雪来
往来的雁鸣，捎带着
一条河时远时近的身影

沙丘已向春天求得虫鸣
还有一朵小花已乘白马
正接近它渐成山形的身躯
（2022.03.31）

沙丘之上（二）

这个贪瘠的地方
是谁的身体

即使在夏季
它也裸着肋骨，它的子孙
也是瘦的，所有弱弱的叫声
仿佛微脉的弦动

可怜的地方
雨去了旁边的草地
雪，沉默了一晚
终究又返回了天上

因你贫瘠的肚肠
春天已经远离你
你是否在埋怨弃你的河流

唯有你不知原因的守望
像极夕阳下远山的剪影
有过往的飞鸟，注视了
你贫瘠的身体
（2022.03.31）

荆棘：荆:荆条,无刺;棘,酸枣,有刺。两者常丛生为从莽。也泛指丛生于山野间的带棘小灌木。

从老师提供的配图来看，

鹰已放弃了这个领地
只几棵荆棘还可做为季节的驿站

诗句中的“荆棘” ，应该不太准确。 如果现实生活中，这个沙丘真的存在。
不妨对此地的所有植物，做一个详细的调查。
诗歌就是这样，距离所描摹的事物越近，就越逼真。

个见。

两首沙丘，我更喜欢第一首。因为第一首，减少了“我”的论断。个见。

一首诗歌，应该减少表达的中心，这样才能集中力量。

比如，沙丘正接近它渐成山形的身躯  ——如果想表达“沙化”严重，环境在逐渐恶化，就应该全力助推这个中心。

那么问题来了，

沙丘渴望泥土的肉身
它正在软化它的肋骨

这又是什么意思呢？是想表达人们已经认识到问题，对其有所改善吗？ 这也可以是一个中心。

一般来说，中心有一个就可以了。读者没有那么多耐心。更何况，当今诗坛，每天动以万计的诗歌，动以亿计的信息。
要想感动一颗麻木浮躁的内心，太难了。

当然，诗人也许并不求取什么喝彩，只为内心的平静。
那不妨，让语言，再普通一点，让技巧和修辞站在后面。

个见，作个参考。

@阿色，谢谢老师教诲。图与诗无关。我就是单纯的写一座小沙丘从只是堆沙，到十几年后有植物生长的变化过程，与土地沙漠化没有职系。

与土地沙化没有关系。我写诗一般是想到哪儿写到哪儿，比较散

我也一直探索和实践。诗歌到底连贯好，还是突兀些的沉降好？

如果抛却亲情间情感素材，可以轻声缓语。其它素材，怎样才有冲击力？