写诗札记
文/李虹辉


汉语诗，不完全是汉语，还应该是汉语传统意义外的另一种语言。汉语诗的写作，通过对语句的创意性组合与排列，改变了汉语词语的原生意义，使其成为一种全新的语意表达文字。因此，仅从语言学的意义上说，汉语诗歌创作对汉语的贡献，是汉语小说和散文所不及的。相信好的诗歌会让语言产生奇迹。

当代诗歌口语化的趋向，是从形式上对诗歌日常化写作的一种回归。但诗歌的创作，仅仅強调口语化是不够的，还应体现出语言表达的内在智慧，通过扩展诗歌语言的内部空间，使其所表述的意义获得多向度的延伸。

隐喻涉及诗歌写作的本质。隐喻的出现，为诗歌解读提供了更多的丰富性。隐喻不是简单的比喻性修辞，它是隐藏于诗歌内部的可能性意义指向。在普遍使用口语写作诗歌的时代，如果排除了诗的隐喻功能，失去了表达的多种指向性，这样的口语诗无异于散文的分行排列。

诗歌是靠直觉获得成功，不应強加其某种概念化的意义。诗歌准确而新颖的直觉，主要依赖于对事物的审美逻辑，而非事实逻缉。 不要去试图解释诗歌某一个词语或诗句表达的确切意义，往往感觉诗歌难以解释的地方，正是需要读者去完成的部分。这便是诗歌阅读所带给我们的乐趣。

世界万物都相互关联。诗歌写作最有意思的地方，就是找出不同事物之间的关联性，这种关联性不在事物的外部，而在诗人内心。此事物与彼事物看似遥远，似乎毫不相干，但在诗歌中，将它们放在一起，突然就产生了联系。这是需要一颗诗心才能发现的联系，这样的训练，会让诗人的内心变得更加细腻。

一首诗中，可能其中有一句话或一个词语是关键性的，它是组织和统领一首诗的核心。这个词语或许在很长时间里都找不到，这时候，应先遗忘那些已经写出的诗句，在放松的状态下，可能这个词语就突然出现了。

对于短诗创作，只要写出了前两句，整首诗就完成了一大半。一首诗最终它会抵达何处，作者在动笔之初并非那么清楚，但前面两句一出来，它就有了自己的走向，作者后面的任务只是跟着走，有时候会走到一个你从未想到的地方去。诗歌写作的过程，是一种不断发现并带给你惊喜的过程。

有时候为了让语言跳跃起来，尝试一下错用诗句的因果关系，可以起到意想不到的效果。譬如，在一首诗的上下句之间，将本无关联性的事件叙述，变成一种因果关系的表达。举例张枣《镜中》一诗的前两句: “只要想起一生中后悔的事/ 梅花便落了下来”，想起后悔的事和梅花掉落，是两件互不相干的事，但因为用了因果关系的句式去表叙非因果关系的两个事件，思维就开始跳跃了，也使语言显得更有诗味。

诗歌如何反映现实？现代诗歌所呈现的，不是类似于照像机拍摄的现实，这种记录式的事实重现，使诗歌写作变得毫无意义。诗人所看到的现实，应该是其主观意识中的现实，具体地说，就是对某种事物解构之后，再依照自己的内心影像进行重构的现实: 它可能是支离破碎的，也可能是变形的，就像面对着一面哈哈镜，让每一个人看到自己时，都感到惊奇和诧异。

现代诗的进步，表现在以具像呈现取代了传统的抒情诗风。在现代诗的写作中，要尽量避免作者直抒胸臆或大段落的议论，这种灌输式的单向引导，即刻使诗意变得狭窄和单维。现代诗的表达方式，更多是依赖于具体的场景呈现，或客观的叙述，而将所有观点都隐藏其中，并且使语言和观点之间保持一种若即若离的关系。诗歌的丰富性和多维性即由此产生。

诗歌是文学的皇冠，已经想不起是谁说的这句话了。有人捧住这顶皇冠不放，也有人因为戴不住皇冠，非要将它变成草帽。长期戴皇冠的，很有可能被压迫出颈椎病，而草帽人人都能戴，虽然很大众，但质地太轻，风一吹就飞掉了。

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