一千个人眼中便有一千个哈姆雷特。我眼中的余秀华自然与众不同。和余秀华说不上认识，更不能说是朋友。我添加她的微信的时候，余秀华已经红遍了整个诗坛。今天，我不谈与她的“交情”，只谈一谈这首令余秀华下半生足以告别乡下生活，足以衣食无忧的成名作：《穿过大半个中国去睡你》。关于这首诗的走红的解释，有多种版本，在我看来，这无疑是一首成功的作品，但绝对不是最优秀的作品。《穿越大半个中国去睡你》之所以能够走红，并非是它具有很高的艺术性和思想性，相反，而是很低，恰到好处的低！之所以这么说,因为这首诗的表达，是余秀华个人情感生活的原汁原味的呈现，而非高于生活的一种艺术提炼。首先请朋友们过目这首大红大紫的作品：
《穿过大半个中国去睡你》（余秀华）

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由

余秀华是一位诗人，很多人都喜欢在介绍余秀华的时候，加上一个修饰词打上一个标签：脑瘫诗人。实际上余秀华只是有些摇摇晃晃而已，她的思维和常人无异，甚至连诗中所说的对“碰撞”的需求也很正常。作为有身有残疾的农村“留守妇女”，对正常的情欲需求与渴望与日俱增。而那位比她大十几岁的老公，似乎不大理会这位会写诗的老婆，大有让她待在老家自生自灭的意思。当然，余秀华是对生活怀有热切希望的，她被合上的“花朵”还需要再一次催开。正是这种胡思乱想与突如其来的灵感，令诗人情感的洪水，顷刻爆发。于是这首著名的“睡诗”便诞生了。余秀华成名后，便把这位需要千里迢迢去睡的老公'给开了"。离异后她有没有另寻“新欢”，过上能够正常“碰撞”的生活，自然无需吾辈操心。实际上我还是比较喜欢这首诗的，虽然不能完全背诵下来，至少很多句子是熟悉的。即使是当今著名的诗人，想让我记住他（她）的作品，也有困难。比如李元胜，我只记得他有一首《我想和你虚度时光》；聂权的《下午茶》给我印象最深的则是，他在喝茶时想起张二棍，在非洲工作时遇到的“吃人肉”的经历，对比十分强烈；而大名鼎鼎的张二棍先生，我几乎没有记住几首他的作品，倒是他的形象令我过目不忘，很有个性。从手法上看，《穿过大半个中国去睡你》整首诗直抒胸臆，不带一丝含蓄的表明自己对对“碰撞”的渴望与“艰辛”。修辞手法也不繁杂，直接明了，通俗易懂，俗得可耐。我们举例比较一下古典诗词中女性对“情爱”的表达，是不是更优美更婉约更含蓄一些：
《一剪梅》 (李清照）
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
即使是大家闺秀的千古第一才女李清照，同样有情欲，有相思之苦。但是她却不能像余秀华这样大胆地吆喝出来。我们再看一看李煜的《菩萨蛮》
《菩萨蛮》（李煜）
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
这首词是后主李煜刻画小周后与他幽会时的动作与心里变化的。说白了就是描写小周后想和李煜一起“碰撞”，又怕被自己的姐姐大周后撞见的的情形：偷偷摸摸，怀里跟揣着个兔子似的，紧张而又满心欢喜地“刬袜步香阶，手提金缕鞋”，只为“教君恣意怜”。
尽管现代诗表现形式比古典诗词更加灵活多样，但是这首“睡诗”，无论从艺术手法还是思想性，比起上面两首古典诗词可就逊色多了。不管咋说，我们都要感谢余秀华，感谢《穿过大半个中国去睡你》，毕竟因此激起了很多人的创作欲望，使我们在这个物欲横流的时代，还能心存一些高雅的爱好，在苟且生存的时候，还能惦记诗和远方。

一千个人眼中便有一千个哈姆雷特。我眼中的余秀华自然与众不同。和余秀华说不上认识，更不能说是朋友。我添加她的微信的时候，余秀华已经红遍了整个诗坛。今天，我不谈与她的“交情”，只谈一谈这首令余秀华下半生足以告别乡下生活，足以衣食无忧的成名作：《穿过大半个中国去睡你》。关于这首诗的走红的解释，有多种版本，在我看来，这无疑是一首成功的作品，但绝对不是最优秀的作品。《穿越大半个中国去睡你》之所以能够走红，并非是它具有很高的艺术性和思想性，相反，而是很低，恰到好处的低！之所以这么说,因为这首诗的表达，是余秀华个人情感生活的原汁原味的呈现，而非高于生活的一种艺术提炼。首先请朋友们过目这首大红大紫的作品：
《穿过大半个中国去睡你》（余秀华）

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由

余秀华是一位诗人，很多人都喜欢在介绍余秀华的时候，加上一个修饰词打上一个标签：脑瘫诗人。实际上余秀华只是有些摇摇晃晃而已，她的思维和常人无异，甚至连诗中所说的对“碰撞”的需求也很正常。作为有身有残疾的农村“留守妇女”，对正常的情欲需求与渴望与日俱增。而那位比她大十几岁的老公，似乎不大理会这位会写诗的老婆，大有让她待在老家自生自灭的意思。当然，余秀华是对生活怀有热切希望的，她被合上的“花朵”还需要再一次催开。正是这种胡思乱想与突如其来的灵感，令诗人情感的洪水，顷刻爆发。于是这首著名的“睡诗”便诞生了。余秀华成名后，便把这位需要千里迢迢去睡的老公'给开了"。离异后她有没有另寻“新欢”，过上能够正常“碰撞”的生活，自然无需吾辈操心。实际上我还是比较喜欢这首诗的，虽然不能完全背诵下来，至少很多句子是熟悉的。即使是当今著名的诗人，想让我记住他（她）的作品，也有困难。比如李元胜，我只记得他有一首《我想和你虚度时光》；聂权的《下午茶》给我印象最深的则是，他在喝茶时想起张二棍，在非洲工作时遇到的“吃人肉”的经历，对比十分强烈；而大名鼎鼎的张二棍先生，我几乎没有记住几首他的作品，倒是他的形象令我过目不忘，很有个性。从手法上看，《穿过大半个中国去睡你》整首诗直抒胸臆，不带一丝含蓄的表明自己对对“碰撞”的渴望与“艰辛”。修辞手法也不繁杂，直接明了，通俗易懂，俗得可耐。我们举例比较一下古典诗词中女性对“情爱”的表达，是不是更优美更婉约更含蓄一些：
《一剪梅》 (李清照）
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
即使是大家闺秀的千古第一才女李清照，同样有情欲，有相思之苦。但是她却不能像余秀华这样大胆地吆喝出来。我们再看一看李煜的《菩萨蛮》
《菩萨蛮》（李煜）
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
这首词是后主李煜刻画小周后与他幽会时的动作与心里变化的。说白了就是描写小周后想和李煜一起“碰撞”，又怕被自己的姐姐大周后撞见的的情形：偷偷摸摸，怀里跟揣着个兔子似的，紧张而又满心欢喜地“刬袜步香阶，手提金缕鞋”，只为“教君恣意怜”。
尽管现代诗表现形式比古典诗词更加灵活多样，但是这首“睡诗”，无论从艺术手法还是思想性，比起上面两首古典诗词可就逊色多了。不管咋说，我们都要感谢余秀华，感谢《穿过大半个中国去睡你》，毕竟因此激起了很多人的创作欲望，使我们在这个物欲横流的时代，还能心存一些高雅的爱好，在苟且生存的时候，还能惦记诗和远方。